温莎椅是一种产生于英国.盛行于美国、遍及世界各地的旋杆式椅子;这种椅子靠其简朴的造型,轻盈的体态赢得了众人的喜欢,成为一种久盛不衰的畅销家具。
构成形式
就温莎椅子的结构而言,可以说这种椅子是以坚厚的本板座面为基础,椅腿横档,背骨等所有部件都和座板直接连接，座面被加工成马鞍型,符合人体体压分布的需要,坐感舒适;支承座面的四条用“H"形或角形的拉腿档连结,在接合部位适当加粗,而端部却缩小,有灵巧感。
若按靠背的结构形式来分,温莎椅子有两种类型。一种是数根背杆支撑着靠背上端水平搭脑木的梳背( Comb back)椅,这种形式的椅子出现得最早,在17世纪后期就已有使用；另一种类型是在弯曲成弓状的背架中插入数根背杆的形式,称为弓背( Bow back)椅或环背( Hoop back)椅,这种类型是从18世纪初期开始制作的。
到了18世纪,在温莎椅子的靠背中,又增加了一块透雕成花瓶之类形状的背板作为装饰;在18世纪后期,又采用了齐宾泰尔式的华丽透雕背板,呈现一种优美的风格。从18世纪末到19世纪初,又出现了一种轮状靠背( Loop back),这种有气派的设计在19世纪的英国受到人们的极大欢迎。
① 美国温莎椅( American Windsor Chair)
温莎椅大约1720年在英国使用,在1740年传到费城,在旋制竿和三弯脚之间的实木板条具有不同的英国样式。
美国温莎椅制作时采用了不同的低的和高的靠背形式——梳背、环背、扇背,7或9根旋制立柱最普遍,但是这也有不同:美国温莎椅靠背旋杆也比英国的细且长，中间一般没有透雕的装饰靠板；长靠背椅有38根支杆:美国温莎椅的脚只有平脚或旋制脚,没有三弯脚,并且掉开的角度比英国的大,约为15度；为了支撑腿部连结,马鞍形座板比正常的厚。
美国殖民地时期的温莎梳颜色以绿或黑居多,很适于户外使用;由于具有价格便宜、制作容易、结构牢固、造型优美等特点,博得了人们的钟爱,作为乡村主流家具,温莎椅超出了时代,一直延延续到今天。
联邦时期美国家具
1783年,美国的独立战争获得胜利,相继建立了联邦政府、联邦政党及联邦首都。在家具史上也将独立后至19世纪上半期的家具称为联邦式( Federal Style)。
自独立战争胜利后,美国在政治上脱离英国而转向法国,因而法国路易十六式的室内装饰和家具风格也大量传播到美洲新大陆。当英美邦交正常化之后,英国的家具式样再度传人美国,使美国联邦时期的家具又受到英国家具风格的冲击,这一时期主要受到亚当式、赫普尔怀特式和谢拉顿式新古典主义家具风格的极大影响。19世纪初期,美国家具又吸收了法国帝政式家具的造型特点,经过改良之后形成了美国帝政式家具。殖民地时期,纽约是以荷兰人为主的中心城市;到了联邦时期,纽约又成为美国家具生产的中心,在这里云集了来自美国各地的家具师,其中最引人注目的是邓肯.法夫和拉纽伊埃。
邓肯.法 夫（Duncan Phyfe,1768~1854年)是一位工艺师,他制作的家具主要使用圣.多明各( Santo Domingo)产的优质桃花心木,因此在西印度群岛的木材工作者中都将优质的桃花心木称为邓肯.法夫木。他的初期作品明显体现出谢拉顿风格,后期作品主要受法国的执政内阁式和帝政式风格的影响。 Duncan Phyfe既跟随欧洲的新潮流也使用它自己的红木雕刻特征如一竖琴、小薄片、撑展的或向外展开的腿、带基座的桌子铜件、金属滑轮和刻槽装饰的早期19世纪美国家具的一个明显的特征是:凸起的平行绶带装饰叫做 Reeding小图线装饰,而不是 Fluting刻凹槽, Duncan Phyfe尤其喜欢用;像在他以前的别的综合式风格:齐宾泰尔式、赫普尔怀特式、谢拉顿式——Duncan Phyfe成为第一个用他的名字命名一种家具的美国人——美国帝政式。
法夫设计的椅子有直腿和弯腿两大类,通常在人们直接注视的地方饰有雕刻或Reeding;椅腿及桌腿多采用流畅曲线构成的人字形,体现受古典主义的影响,椅背较矮,有卷曲形的顶板,常使用藤靠背和交错式靠背板,竖琴形靠背板是其主要代表。法夫设计的桌子支架大多数为竖琴形或柱头形,有时采用三条腿,高级桌腿还常用黄铜包。他的得意作品还有缝纫桌、梳妆桌、床等,他设计的沙发采用古典的线条和雪橇前端式扶手。
世纪美国家具
虽然不能确切的指名是在那一段年代,但是一种比殖民地式和早期美国家具更正规的美国家具风格已经发展起来,它就是著名的“19世纪美国式家具”,这种风格也被认为是美国传统家具时,实质上是美国殖民地复古风格;美国家具史上界定为1830~1880年,又称为维多利亚时期家具( Victorian Furniture)。
殖民地复古风格的诞生超出了思想和理想,独立、自由和民主是殖民地时期的主要思想构成；第一个殖民地复古主义者废弃了外国设计的基本技能并且实质性的吸收了那种思想,原创的比例或内容已经被忽略或是被流行的类型所代替；齐宾泰尔等风格已经失去了英国的口味,不仅变成美国化而且也变成了维多利亚化,边界模糊了,区别被忽视了。
作为一种时尚,殖民地复古风格表现了一些殖民意义,它不加选择的包括和理想化了殖民时期物质文化的各个方面;天然的,乡村式的家具第一次比艰苦生活更多的联系到理想的田园生活,也被提升到了让最初使用者惊讶的水平上,不论是昂贵的、专业制造的还是家庭制作的,他们两者都被上流社会和维多利亚人所崇拜。
著名的工匠和设计师如约翰.戈登德( John Goddard)和威廉.萨维莱( Willian Savory)生产设计精良的家具,其中对英国和法国的风格作了修改,许多家具是在英格兰和费城生产的;邓肯——法夫的家具也可以看作是19世纪美国家具。
19世纪美国家具中其余的家具是对安娜女王式、齐宾泰尔式和其他英国和法国古典风格家具的改型,特别是帝政式,在美国生产时作了比较大的修改。这些风格的家具常常按照殖民地当时的品位进行了简化,典型的设计如“新港贝壳”( Newport Shell)式完全是美国本土风格的家具风格。
震颤教美国家具
“ Shakers",最初起源于18世纪初期,一小群法国新教徒叫做 Camisards遭到迫害,他们离开法国到英国寻求宗教自由;当他们1847年到达曼切斯特时时,遇到并加入了一个另一个小的极端英国宗教组织,叫做“ Quakes";接着它们接受了另一些持不同政见者加入——一些来自 Anglican教会和 Methodist教会的教徒,这个新组织因为他们在祈祷时提倡身体运动所以被称为“ Shakes Quakers"。
震颤教的家具粗略一看是起源于18世纪和19世界早期的乡村家具,但仔细看家具的设计和工艺绝非一般,似乎反映了他们的道德态度:纯净的形式反映了他们渴望纯洁的思想和精神,决然的简洁有一定的天真无邪向上的品质,但是超越这些精神的品质,视觉和物质方面是比较复杂的,艺术原则可以同日本的佛教相比。
震颤教家具受到的广泛的影响来自于那些相似的别的本土家具。谢拉顿和赫普尔怀特出版的图案书是人们紧跟模仿主要城市的风格;然而,地区的表达混合了个人的表达,简化的形式,当地的材料。 Shaker家具经久耐用的一种解释是:设计基本原理来源于古典建筑和18世纪晚期的设计书,即应用了平衡、层次、图案比例、整体比例等原理。
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