更为遗憾的是,由于对明清展柜修复和保护的重要意义并没有真正引起国内有识之士的普遍重视, 不少有价値的明清展柜由于缺乏科学规范的理论指导而遭受破坏性修复的厄运。公、私藏家手中伤損开裂,急需修复的展柜,由于缺乏行家的监督指导,对工人提不出严格而合理的要求,口斤凭他们自行操作,造成对古旧文物展柜破坏性修复的严重局面。如修复过程中,木工不把樟卯拆卸打开,洗)争重粘,而竟用額据断樟头, 一粘了事。有的不用传统鱼鳔胶,而用不溶于水的化学粘剂,如此“修”后,以后休想再修。有的竟不打1暗而刷上一层非常亮的清漆,把花梨、紫檀弄得像廉价的塑料,很难再复旧观。而且,随着明清展柜有了越来越高的市场价值,修复中的各种作⊠为的伎俩也越来越多。这些恶劣的做法,,造成对古l日文物展柜破坏性修复的局面必须尽快加以遏制。通过不断实践与总结, 逐步建立起有中国特色的文物展柜保护理论与实践体系就显得尤为迫切和重要, 它对指导我国的文物展柜保护工作有十分重要的意义。对于古l日展柜的保护和修复学科而言,西方国家的技术手段和理论研究成，果値得借鉴。对古旧展柜保护,其范围从单件展柜的保护扩大到了展柜所存在的室内空间的保护, 从宫延贵族展柜扩大到普通的民间展柜。如在英国伦敦的Gordon Reece Gallery就收藏有精美的中国山西民间榆木和核桃木展柜,在西方人的精心保护和照料下, 由满身尘土、 破烂不堪的旧展柜恢复了昔日的风采,,并焕发出新的生命力,给人美的享受,供世人观瞻。欧洲国家如意大利、法国、匈牙利、波兰等,在培养古旧展柜保护和修复人才上都有很大的投入。他们有专门培养文物保护人才的基地,根据需要开设绘画、雕刻、展柜、 纺织品等修复专业,为国家博物馆和各类收藏馆提供服务。在意大利,文物修复师被视为永不退休的职业。在日本,传统的保护修复技术一直具有重要的地位,木雕、泥塑、书画以及结织品等至今还是以传统的保护和修复为主导 。 为了确保历史文物展柜得，到科学的保护和管理,在国外很多博物馆的修复组都备有先进的设施,可检査出，文物受损的原因并加以修复,并将其存放在合理的环境中,有利于文物展柜长久保存。如在世界级一流的英国i合敦维多利亚博物馆的东方馆就收藏有精美的明清时期的展柜,它们都被封存在装有温湿控制装置的玻璃罩中。在古旧展柜的修复和保护方面,西方国家的研究领域已很深入和广泛,内容已经渉及展柜史、古典。
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